[2015 시인수첩 신인상 당선작] 조미희 김태우

십이월 외 4편 조미희

 

산동네를 잘라 색종이를 만들었다

​가장 화려한 십이월의 누더기가 천장에서 달이 되어 흔들렸다

세 개의 계절은 늘 빠르게 지나갔다

우리는 겨울에서 오래도록 연체되었다

 

숫자들의 악랄한 소진 법,

챙긴 것들이 없다고

앙상한 숲의 간격들을 내보이지만

겨울은 챙기지 않고는tkdk

지나갈 수 없는 계절

 

잡목 숲은 오감을 잃은

나목들이 피부로만 숨을 쉬었다

 

십이월은 나무들만 추운 게 아니다

입김의 계절은 아주 조금씩 무너지지만

영하의 빗방울은 헐벗은 고드름을 선물 했다

그것은 투명하다

속이 비어 있는 것처럼

푹신한 눈이 겨울에는 맞다

 

숲이 버리고 간 목소리를 주워 밤이면 바람의 흉내를 냈다

방안의 모든 사물들이 흐느꼈다

함께 흐느낀다는 건 따뜻한 이불 같다

 

목도리가 알알이 빛나고 있다

일에서 십이까지의 숫자들을 꽁꽁 묶고 아무렇지 않게 웃는다

겨울까지 돈 벌러 온

계절 직종의 위장술

주머니는 다 어디 갔는지

아무리 뒤져도 일밖에 없는 계절이다

 

걷어내지 않아도 천장의 색은 바래고

공기는 수요와 공급처럼 약삭빠르게 자리를 바꾼다 최저 임금 상승만큼 살짝 올라가는

1월의 기온을 기다린다

 

​

 

​지우개를 사용하세요

 

지우개 사용법을 터득한 날 아침

먹구름을 지우기로 했다

 

고시원 사각의 벽면도 나도

지우개 같이 변하는 내일은 공갈빵이야

한껏 용기를 주잖아

몰려다니는 축제들이 어디서 새고 있나

저기 풀죽은 사람 좀 봐

면접시간도 꽃피지 못한 이력서도 다

자유롭게 지워지길 바랄게

 

머뭇거림은 세 정거장의 길이와

버스 배차시간 사이의 혼란

모든 일들은 견디지 못한 바로 몇 초 전의

시차 속에서 탄생했다

 

닭 머리를 달고 살아보는 중이라고

조금 전 일조차 금방 잊어먹는다는 대답

 

작년에 퇴짜 맞은 이력서를 두 번 더 접어서

회사대행업체에 들이밀며

그날과 똑같은 두근거림으로 면접을 보고 돌아서는

잘 접히지 않는 등짝은 데자뷰

법과 위법의 방정식들은 손가락의 운동법

24시 뜬눈의 사각도시

몇 줄의 이력을 찢듯 단호한 대답은

펜을 쥐고 페이지를 넘는 비만한 달들의

실패담이 즐비한 보름날의 예고편이지

 

검정이라는 가난한 날들은 빽빽하기도 하지

지워도 얼룩을 남기는 저 단어

얼룩도 꽃이 되기를-

 

한 번도 맑은 구름을 밟아보지 않았거나

이제부터 먹구름만 밟아야 하는 당신을 위해

지우개 사용법을 권할게

 

​​

 

​이상한 교실​

 

  우리는 당신들의 불편한 주간을 보호하기로 해 간혹 귀신도 안 물어가는 애물단지들이 눈에 넣어도 안 아픈 주간이 되기도 하지 어쩌면 엇박자 걸음을 보호하는지도 모르지 우리들은 원래 둥글지 않잖아 모서리가 많아 여기에 모였잖아 가지런한 이빨처럼 공기는 의연하고 질서정연하지만 당신들의 눈엣가시들은 뒤죽박죽 연주를 좋아해 봐, 나의 손뼉 나의 혓바닥과 자유로운 침의 착지 아무도 모를 걸 나의 행동은 매일 초침을 빠져나가려는 의식 같은 거라고 당신들의 뒤통수를 확실하게 내리친다는 걸 피아노의 높은음자리가 뛰어다니는 교실, 아니 아주 느리게 기어 다니는 주간들, 야간을 보호 받지 못한 눈동자는 간혹 하품을 하기도 해 이 교실의 모양은 별 무늬 당신들은 자주 찔려 피나는 심장을 보호하려 어른 모양의 아이를 교실로 보내는 거야 천진난만한 괴성 우리는 지치지 않아 우리들은 모르기로 약속된 거야 우리들의 보호목록은 참 말귀를 못 알아듣는 사람들이라고 당신들을 향해 실실 웃지 둥근 것에 익숙한 세상을 보며 우리는 뾰족한 이빨을 드러내며 느리게 혹은 거칠게 들쭉날쭉한 당신들의 주간을 야간으로 돌려보내지

 

​

 

조언들은 다 죽었다

 

왜 인간의 일을 인간에게 묻고 있나

명사 앞에 붙이는 이 부정사들

어리석고 무지하고 덜 떨어진

내가 잘 살고 있나 독백에게 묻는다

 

누군가 나에게 잘 살고 있다고 믿는 믿음으로부터

허원으로부터 점점 멀어지고 있다

우리는 말言의 빈곤자들

당신들은 왜 그렇게 쓰고 남은 말들이 많나

   

고양이의 수 억만 개 털 같은 눈발들이 날리고

너의 인내가 키우지 못한 식물들

눈 위에 선명한 발자국을 남기며 떠나지

 

집에 도착하니 집이 없다

지붕이 없고 방구들이 없고 가족이 없다

투명하다

길은 분해되고 쪼개져 점차 사라져 간다

누가 길을 지운 걸까

 

사는 것에 조언을 아끼지 않았던 사람들

조언은 다 죽었다고

중심이 되지 않으려는 소리,

조언들은 기우뚱거렸다는 것이다

 

그러니까, 저녁의 창문을 왜

한 낮의 햇빛에게 묻나

 

​

 

​장롱

 

가령, 오늘의 날씨는 장롱 속 같다고 느낄 때

주머니 마다 안개가 가득 들어 있다

검은 악어는 눈알에 녹이 슨 채로 삼년동안 외출을 하지 못했다

버리기에 서운한 애착이 뱃속에 가득 차 있으므로

허겁지겁 먹어치우는 습성이 생겼다

네 곳의 모서리를 삼킨 뒤부터 버티는 중력이 생겼다

 

별.

 

이사 갈 때마다 느끼는 것은

네 개의 별을 폐허에 두고 간다고

폐허를 남기는 별은 이번이 마지막이라고 되 뇌이지만

인부들이 번쩍 든 곳마다

먼지 층이 가득한 별

악어의 눈물에선 쇠 냄새가 난다

다시 커다란 문 두 짝이 달린 곳

좀 벌레들은 폐허의 중력

위험한 순간은 대부분 꼬리에 있고

꼬리를 자르는 저 별의 학명은 도마뱀행성

빛과 그늘의 함축으로 유영하는 별들의 야반도주

 

별의 표면을 둘둘 말아 버린다

탐사선이 계속해서 보내는 별의 자료에는

움푹한 구덩이의 흔적들이 많다

가난한 별은 쉬 부숴 지거나 잘라낸 흔적이 있다

헐떡거리는 경사를 자르고 검은 웅덩이를 탈출하는

오늘은 별의 표면을 펼쳐놓고 폐허가 됐지만

한 때는 어떤 힘이 있어 한 집안의 전부를 담았었다

 

모서리가 삭고 문짝이 떨어지는 힘으로 폐허는 사라진다

장롱은 목성木性으로 떠났다

​

 

 

 

 

 

 

 

 

딱지왕 외 4편 김태우

 

  놀이터를 내주고 골목대장 칭호를 얻었다 동네 개미들이 신발 바닥으로 모였다 운동화 구멍에 발톱이 걸렸다 발가락이 개미를 보고 비명을 질렀다 발톱을 구하려 아이들이 개미를 밟았다 엄지발가락을 덮은 하늘이 붉었다

 

  손에 든 딱지로 아이들을 물리쳤다 놀이터 모래가 흐늘거렸고, 마을 어귀에 부딪힌 비명은 방향을 잊었다 개미 무리를 밟고, 아이들을 뒤쫓는 목소리가 다가왔다 굵은 표정이 딱지를 뒤집었다 골목대장 호칭이 그네를 타고 하늘로 흩어졌다 젖은 운동화만 주인을 찾았다

 

  아이들이 두꺼운 목소리로 딱지를 접었다 딱지왕은 옷장에 걸린 빨간 종이를 접었다 애송이가 개미를 넘겼다 빨간딱지가 뒤집은 어린비명이 놀이터와 멀어졌다 거친 그림자가 빨간딱지를 찢었다 신발에 붙은 개미가 사라졌다

 

  빨간딱지가 앉은 장독대가 사라졌다 아이들 입에서 골목대장도 실종됐다 개미만 운동화 구멍에서 발견됐다 아이들이 놀이터를 멀리했다 빨간딱지는 홀로 떨었다 빨간딱지로 가득 한 운동화 주인집이 낯선 애송이의 놀이터가 됐다 더 이상 빨간딱지 주인은 딱지왕이 아니었다

 

 

 

미아들

 

거대한 미동에 음성이 갈라진다

종이비행기를 쫓아 간 앳된 시간이

길을 잃고 낯선 시간이 된다

마지막 이륙을 준비한 종이는

무너진 침묵에 갇힌 여린 음영일 뿐

배회하는 어린 시간을 쫓지 않는다

끊어진 철길은 멸종 된 낙서의 아지트

기차가 다릴 때마다 까마귀가 울고

깨진 구슬이 구슬프게 구른다

눈물만 실은 시간에서 박제된 울음이

깨지면 웃음의 환영이 보일까

구슬이 놓친 작은 손이 아이의 계절에서

잃어버린 시간을 찾는다

아이가 쏟은 구슬소리가 감정의 종족들

귓가에서 술래잡기를 한다

여린 음성이 침묵도 서성이지 않는

철길에서 낙서를 감춘다

상처 난 시간을 거니는 발자국은

언제쯤 아물어 작은 손을 마주할까

미성의 콧노래가 들린다

찾을 수 없는 노랫말을 보고

길어진 낯선 시간을 쫓는다

담벼락에 풀어 놓은 아이의 필체에

잃어버린 웃옷을 덮는다

앳된 시간에 맞춰 철길을 걷는다

지워지지 않는 아이가 홀로 있다

 

 

 

비극의 후예들

 

  슬픔의 농도는 달의 기울기를 결정하지 늑대 눈물이 물컹거리면 보름달에 물을 줘봐 분화구에 반사 된 하울링이 집으로 다가올 거야 말랑거리는 눈물로 늑대를 부르자 털갈이의 배후를 찾아, 겨울 냄새를 불리자 달에 앉은 눈동자가 흔들릴 때까지

 

  백구의 꿈은 늑대야 물을 핥을수록 울음이 옅어졌어 골목길 그림자가 흔드는 꼬리가 필요해 꼬리를 흔들면 전생이 흐려진다고 보름달은 흔들지 않았어 아침이 흘린 울음에서 백구 털을 봤어 늑대가 흘린 눈물이 백구를 닮았네

 

  목줄에 그림자를 묶고 서성였어 이빨에 맺힌 소리가 달에 고인 눈동자를 만질 수 있을까 헐떡이는 혀를 풀고 들녘으로 가자 저수지에 뜬 달의 꼬리가 젖으면 내가 덮을 달의 얼굴에서 늑대 냄새를 훔칠 거야 개와 늑대의 시간에서 우리는 흐려질 거야 보름달을 쫓아 낸 골목길에 와서 맑은 하울링을 마시자 백구가 보름달을 쫓아가 돌아오지 않는 밤 달빛을 찾으며

 

  밥그릇에 고기를 놓고 보름달을 기다렸어 우리 집을 지나칠까봐 백구 흉내도 냈어 백구 송곳니에 방울을 달았는데,나를 쫓던 하울링에는 무엇을 달까 목젖에 숨긴 하울링을 쏟으면 그림자가 대문을 열거야 꼬리가 흔들려 보름달이 가까이 왔나봐 도망가는 백구를 불러 슬픔의 농도를 확인하자 늑대냄새 나는 백구야, 보름달이 뜨면 날 찾아와

 

 

 

나쁜 위로

―내년에도 축하해

 

  잉태한 시간이 아까워 살았어요. 곁에 없는 오늘에게 마지막 인사를 할래요. 삭제 될 생일이 걱정 되네요. 제가 없어도, 제게 없을 내년이 다가오잖아요.

 

  오늘 모인 여러분, 제 앞에 놓은 국화꽃은 가져가세요. 시든 향기는 무거워요. 목적지는 보이지 않는 곳이래요. 양손에 쥐어진 오늘도 무거워요. 향에 붙은 불씨가 흘린 눈물에서 내가 보이나요? 오늘처럼 기쁜 날은 우는 거래요. 여러분,웃는 제게 아무 말도 하지 말아요. 자리에 앉아 제가 남긴 하루에서 봐요.

 

  아무도 모르는 파티의 주인공이 액자에 걸린 당신이군요. 남은 시간이 아직도 많은데, 어디를 급히 가시나요. 지나간 자리마다 꽃잎이 떨어져요. 가시는 길 외롭지 않게 내년의 그림자도 같이 가세요. 슬픈 날에 크게 웃는 거라고 당신이 속삭였는데, 눈물이 마르지 않네요. 오늘의 잉태가 선택한 당신, 잘 가요. 멀리서 지켜볼게요.

 

  잊힌 채로 살아줘서 고마워요. 조용한 오늘은 내년에 축하할게요, 당신 없는 생일에 당신을 초대할래요.

 

 

 

어색한 분장으로 만나

 

우리의 대화에서

태양의 시간은 침몰한다

 

발 길이는 슬리퍼에 맞춘다

 

흩어진 연기를 잊는 시간

담배연기 속 당신을 확인한다

 

빨랫줄에 낮달이 널려 있다

짝 잃은 표정이

빨래집개가 빗방울과

당신의 방향에서 흔들린다

 

비의 얼굴에 당신이 있다면

 

태양이 흔들리는 옥상에는

당신이 빗물에 가라앉을 것이다

 

우리가 사라질 때

고개를 돌려도

당신이 없다

당신 아닌 당신만 있다

 

태양의 시간에서

구겨진 대화는

침몰하고 있다

 

 

 

 

 

[심사평] 새로 발음하고 새로 뜻을 새기며 / 심사위원 | 문혜원, 최현식, 김병호

 

《시인수첩》은 시인들이 문예지별로 무리를 짓고 벽을 세우는 것을 경계하며, 오로지 다양한 개성을 지닌 시인들에게 폭넓은 발표 지면을 제공하는 것을 잡지의 역할이라 여기고 있다. 더불어 《시인수첩》이 시 전문 계간지로서 무엇보다 귀하게 생각하는 몫과 사명은, 개성적 미학과 참신한 가능성을 갖춘 능력 있는 신인을 발굴, 육성하여 우리 시문학의 뿌리를 튼실히 하고 그 열매를 풍요롭게 하는 데 있다고 믿고 있다.

 

종합 문예지였던 《문학수첩》부터 시 전문 계간지로 새롭게 출발한 《시인수첩》에 이르기까지 수많은 문인을 배출하였다. 소설가로는 이장욱, 조정현, 윤성호, 남한, 서유미, 주영선 등이 있으며, 시인으로는 신혜정, 안승범, 이진희, 이병일, 황수아, 박소란, 배수연, 오성인, 석미화, 이병철, 평론가는 강정구, 정주아 등이 있다. 우리는 이들이 우리 문학사의 한 자리에서 자신의 역량을 발휘하며 제 몫을 해가는 모습을 보며 우리의 안목과 역할에 대한 책임이 결코 가볍지 않음을 절감한다.

 

지난해에 비해 올해는 응모자 수가 다소 줄었다. 사회·정치적으로 숨 가쁘게 보낸 한 해였기 때문에 격변의 이슈들 사이에서 시의 자리가 위축되었다는 안타까움도 있지만, 여전히 시가 우리 시대의 위로가 되고 깃발이 되고, 나침반이 될 수 있음을 의심하지 않는다.비록 응모자 수는 줄었으나 응모작의 질적 밀도나 수준이 예전에 비해 훨씬 높아졌음이 이에 대한 방증이 될 수 있겠다.

 

본심에 오른 이들은 김재희, 김태우, 신윤서, 신희진, 이교전, 조미희, 조긍, 한형석, 한휼 등 아홉 명이었고, 심사의 최종심에서 당선작과 함께 마지막까지 치열한 각축을 벌인 것은 김재희, 한휼 씨의 작품들이었다.

 

먼저 김재희 씨의 작품에 대해 심사위원들은 사물을 바라보는 예각의 시선과 그것을 안정적인 문장으로 잘 다듬어내는 솜씨에 동의를 모았다. 그러나 시 전반의 사유들이 매끄럽지 못하다는 의견이 있었고, 과연 시인이 이러한 굴레에서 스스로 벗어날 수 있을까 하는 의구심도 떨쳐낼 수가 없었다.

 

한휼 씨의 경우, 거침없이 뻗어가는 사고와 문장이 돋보였다. 그러나 안에 담긴 서사가 아버지와 어머니에 국한되어 있고, 그 내용도 통속적이라는 약점을 지니고 있었다. 특히 아버지에 대한 비유와 묘사는 상식적인 범주에서 벗어나지 못했다. 응모한 몇몇 작품은 빼어난 수준이었으나 함께 응모한 작품을 전체적으로 볼 때 당선자로 선출하기에는 무리가 있었다.

 

아직 《시인수첩》에서는 평론가를 배출하지 못하고 있다. 이번 심사까지 몇몇의 응모자가 있긴 하였으나 심사위원들의 기대에는 미치지 못했다. 우리의 시문학을 풍성하게 하는 것은 우수한 작품뿐만이 아니라 이를 텍스트 삼아 연구하고 비평하며 시의 가치를 부여하는 평론가의 몫이다. 이에 《시인수첩》은 어느 때보다 절실하게 역량 있는 신인 평론가를 기다리며, 적극 지원할 만반의 준비를 갖추고 있다. 다음 기회에는 예비 평론가들의 더 많은 응원과 도전을 기대한다.

 

새로운 세상에 첫 발을 내딛게 된 두 시인에게 격려와 축하의 말을 전한다. 지금의 작은 성과에 안주하지 말고, 새로 발음하고 새로 뜻을 새겨 오로지 자신만의 시를 세워나가길 응원한다.

 

 

장롱 속 지우개의 십이월은 어둡다, 아니 투명하다

당선자 조미희의 집중심사평—최현식

 

삶의 고통을 더욱 배가하는 환란의 지속적 발생은 시(인)에게 과연 행운일까. 서사적 충동보다 서정의 감각이 현실성찰을 향한 언어적 격발에 시간적으로 유리하다는 것이 정설이다. 하지만 시적 언어의 격발은 잘 준비된 총기와 유연한 자세가 동반되지 않는 한 대상의 심장을 꿰뚫기 어렵다. 일상을 향한 날카로운 눈빛만큼이나 언어와 형식에 대한 집요한 단련이 없다면 시는 방향 없는 감정의 폭발로 산탄散彈되기 마련이다.

 

조미희의 시는 현실과 언어, 감각의 탄착점 형성에 의미 있는 솜씨를 보여준다. 우리가 흔히 마주하는 일상을 날것으로 드러내지 않으면서도 한 번쯤은 뒤돌아보게 만드는 감각의 운용이 돋보인달까. 궁핍한 자들의 12월을 “산동네를 잘라 색종이를 만들었다”(「십이월」)는 표현은 어떤가. 이 ‘색종이’는 화려한 색상 뒤에서 한 번도 꺼내지지 않았을 침묵의 파편들이겠다. 그러나 이 침묵의 모나드들은 우울하지 않고 현실을 향해 늘 투명하려고 분주하다. 새 시인의 “지우개 사용법”과 대상이 지워진 자리에 탄생하는 빈 공간에 자주 눈길이 머무는 것도 이 때문이다. 그녀는 “맑은 구름”에 대한 경험이 전무하거나 이제 “먹구름” 밟을 일만 남은 “당신을 위해 지우개 사용법을 권”(「지우개를 사용하세요」)한다고 적었던가. 그 실례로 「이상한 교실」과 「조언들은 다 죽었다」, 그리고「장롱」을 들어보면 어떨까. 이것을 꿰뚫는 “폐허의 별”에 대한 상상력은 그러니까 우리들은 내남없이 ‘폐허’를 남기는 자들이라는 것, 아니 스스로 폐허로 전락하나 그것을 외면하는 비참한 실패자라는 것을 조곤조곤 암시한다. 그러나 끝내 “장롱은 목성木性으로 떠났다”고 썼던가. 그렇다면 ‘폐허’가 됨으로써 오히려 ‘인간성’으로 회귀하는 우리들은 어디에 있는가. 신인 조미희가 시라는 “이상한 교실”에 놓인 언어의 “장롱”을 헤적여 우리에게 들려줄 “조언”의 한 방향일 것이다.

 

어려운 시업을 향한 당선을 다시 한 번 축하하며, “아무리 뒤져도 일밖에(물론 시의 일!) 없는 계절”을 명랑하게 통과하기를 바란다.

 

 

시의 ‘촉’과 사유의 노력

당선자 김태우 집중심사평—문혜원

 

‘미래파’라는 용어나 분류에 동의하는지 여부와 상관없이, 분명한 것은 ‘미래파’ 이후 ‘시’라는 것의 디폴트값이 달라졌다는 것이다.현대시에 조금이라도 관심이 있는 사람이라면, 이제 더 이상 ‘시’를 자연스러운 주관적 감정의 표현‘이라고 생각하지 않을 것이다. ’미래파‘ 이후 현대시는 다변의 언어와 비상식적 상상력, 다중성, 분열성, 소통 불가능성 등을 기본적인 특징으로 한다. 덕분에 언어를 다루는 젊은 시인들의 테크닉은 확실히 진일보한 감이 있다. 이러한 변화는 젊은 예비시인들에게 과중한 억압으로 작용한다. 그들은 언어의 일탈과 중첩, 분열적인 자의식, 마이너리티, 비정치적인 정치성 등 새롭게 설정된 기준을 익혀야 하고 거기에서 출발해야 한다. 그렇게 시작해서 그들은 자신도 모르는 사이에 서로를 닮아간다. 언젠가 어디선가 봤던 듯한 친숙한 시들. 그들에게 ’시인‘이라는 이름을 주었던 표지가 그들을 억압하는 족쇄가 되는 것이다.

 

김태우의 시에는 이러한 억압이 없었다. 수다한 언어와 과도한 수식, 분열적인 주체를 드러내는 시들과 상반되는 단순성과 비완결성이 오히려 돋보였다고 할까. 예컨대 「딱지왕」은 본인의 경험일까 싶을 만큼 고전적인 소재를 취하고 있다. 딱지치기, 놀이터, 골목대장 등의 소재들은 시 쓰기를 시작하는 누구나 한번씩은 거쳐 가는 메뉴가 아닌가.

 

김태우의 시는 그래서 오히려 호감이 갔다. 어깨너머로 익힌 테크닉을 사용하지 않고 대상에서 이야기를 스스로 끌어내고 있기 때문이다. 특히 그는 시의 서두, 즉 말문을 여는 데 강한 면모를 보여준다. “놀이터를 내주고 골목대장 칭호를 얻었다”(「딱지왕」), “슬픔의 농도는 달의 기울기를 결정하지”(「비극의 후예들」), “잉태한 시간이 아까워 살았어요”(「나쁜 위로」) 같은 표현들은, 일단 시를 읽고 싶게 하는 매력적인 구절들이다. 이것들은 자연스럽게 그 이면의 이미지 혹은 사건들의 연관성을 환기시킨다. 슬픔으로 눈물이 차오르는 것과 ‘달의 기울기’가 연결되거나(「비극의 후예들」) 생일과 장례식이 나란히 놓여 있는 장면(「나쁜 위로」) 같은 것이 그렇다. 이러한 배치들은 치밀하게 의도된 것이라기보다는 자연스럽게 형성된 것에 가깝다. 일단은 시에 대한 ‘촉’을 가지고 있음이 증명되는 것이다. 군데군데 발견되는 신선한 표현들이나 대상의 아이러니를 포착하는 능력도 있었다.

 

그러나 시의 앞부분이 주는 호감에 비해 뒤로 갈수록 치밀성이 떨어지는 것이 흠이다. 그 예로 「나쁜 위로」는 생일과 장례식, 웃음과 울음이 공존하는 아이러니를 포착하는 데는 성공하고 있으나 그것을 사유로 뒷받침하지 못함으로 인해 완결성이 떨어지고 있다.대상에 대한 보다 깊이 있는 사유가 뒷받침하여야만 ‘촉’을 자신만의 개성으로 형상화할 수 있을 것이다. 미완의 부분은 앞으로 충분히 보완되고 개선될 것이라고 믿는다.

 

《시인수첩》2015년 봄호